2月中旬，导演文晏的《想飞的女孩》于柏林电影节完成首映，最近，这部影片终于跟中国不雅众碰面。行为一部女性题材的文艺片樱井莉亚作品，依照过往教化，在竞争历害的电影市集上经常难以获利高票房。

不外，因为文导之前推出过《嘉年华》樱井莉亚作品这部佳作，使得环球对《想飞的女孩》多了几分期待。《嘉年华》凭借对施行问题的真切知悉、邃密的叙事以及演员的出色演绎，2017年一上映便引发烧议，也让文导申明大噪。有珠玉在前，不雅众自然酷好新作能否陆续往时水准，甚而带来更多惊喜。

这两部电影有很多共性，它们齐是基于施行题材的女性电影；齐有表意多于故事的文艺片属性；从导演到演员齐有创作上的相连性……咱们甚而能把两部电影看作一个举座，是导演在同类题目上的编削，这内部有创作层面的东西，也有“女性电影”从2017年到2025年的一些新变化。

《嘉年华》的故事源自社会新闻，在酒店打工的小米（文淇 饰），正巧成为全部性侵害事件的知情东说念主。一位有权势的男性，一位未成年的仙女，全部性侵害事件，这是扫数故事的配景。

导演文晏的视角更多放在小米身上，这就自然带有“不雅察者”的态度。在全部性侵害事件中，围绕着知情东说念主、女孩父母、讼师等等，一群成年东说念主齐处在“被不雅察者”的地位。导演的意图并不在案件自己，而是用一个案件去制造一个不雅察的横切面。

说白了，文导不是在拍全部案件，而是在拍全部案件里的成年东说念主群体。组成这个横切面的，是有权势的侵害者，是震怒而窝囊的中年父母，是努力又迷茫的讼师。些许个横切面展示出来后，电影才回到风暴的中枢，18少女即被伤害的、无助到无望的未成年女孩。

《嘉年华》

制服下的诱惑

全部偶发性的案件，由此演变为一场社会性伤害的阳谋。这部高分的女性电影，在制作上的优秀除外，坚苦的是它放胆了“猎奇性”的女性困局展示，而试图去形容系统性的问题——这注定是表意的、纵情的、心扉化的，但亦然罕见的。

五年之后的《想飞的女孩》，咱们看到的是团结个问题的另一种回应。

在《想飞的女孩》里，配景仍然是被伤害的女性。职守原生家庭欠债的方笛（文淇 饰）是一个，另一个女孩是田恬（刘浩存 饰），她有吸毒的父亲、光棍先孕后隐身的男友等等，各类碰到将二东说念主拖入厄运的山地，她们的资历共同组成了影片中女性繁忙处境的确切写真。

与《嘉年华》访佛，文导的重心不在于猎奇式的故事，而在于表意层面的回应，即在“女性困局”下女孩们能作念什么。假如说，《嘉年华》是用旁不雅的视角，去编织一张绞杀的窒息之网，那么到《想飞的女孩》导演的气魄则积极很多，女孩们是不错通过震怒、配合、回击、去寻找我方的路的。

这种“想飞”的意向，被文导放在巨额个细节里。行为武打替身的方笛，似乎难以逃出原生家庭的管制，然则在奋勉飞起的武侠戏份里，有果断勇敢的一面。被一步步拖入泥潭的田恬，数次孑然无援，手臂上也会有飞起的乌鸦文身。

飞起的女侠、飞起的乌鸦，乃至飞起的旋转飞马，齐在逐渐又顽强地传递着“想飞”和“能飞”的赏玩和饱读动。

这是时隔五年的两部电影里，文导给团结题决策另一种顽强回应。这是从无聊到积极、从孑然到配合、从无望到乐不雅、从无奈到有成见的编削。这是从“不雅察者视角”的谛视，转向“行动者姿态”的饱读动。

要是说《嘉年华》里的小米和小文，是不雅察者和被不雅察者的身份，导演的重心是她们的共性和共识，那么到《想飞的女孩》里的方笛和田恬，则是女性同频共振的主动发声。

有些电影是有“期间性”的，即在讲好一个故事除外，契合戏外的期间声息去激励共识。这些电影在评价体系里，会有一个特殊的视角，即它行为某种期间的声息所自备的稀缺性。

文导在《想飞的女孩》中给出的另一种声息，显着等于此类。

在细目除外，不得不谈的是创作上的问题。坦率地说，文导讲故事的才智差强东说念主意。“重预料轻叙事”诚然是创作侧重的抉择，但《想飞的女孩》在故事上仍然是不对格的，过多的只怕和能源的不及，收缩了故事的确切度。

就好像姑妈、方笛和田恬三个女性的困局，全齐所以较低概率的“只怕”来鼓动的，这就丢掉了与更闲居的“平常之恶”的共识。在田恬的资历中，毒贩的挫折行为缔造得太过放荡。文导刻意增多了造孽们的笑剧性，从贸易和文娱的角度考量，这唐突是试图谄媚市集、诱骗不雅众眼球的战略。关联词，这种作念法大大弱化了施害者行动背后千里重的施行意味。效能就导致，扫数情节短少合感性，更像是因剧情需要，几个坏东说念主来硬凑。

这并不是抉剔，因为文导想要构建一个“女性困局”，况兼试图给出解答。那么这个“困局”在故事层面就必须具备合感性和劝服力，这是扫数创作的根基场地，如同建房时坚实的地基。

咱们自然分解，文导创作的重心并非打造猎奇式的故事樱井莉亚作品，可一朝故事短少敬佩力，即便在表意层面呕精心血，扫数作品也会像根基不稳的建筑，摇摇欲坠。表意多于故事，是一个导演有念念考有抒发的体现，但却不是故事孱弱勉强的事理。